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牛郎官庄 步履博客的故乡

心 手 上 的 气 场 ----- 京 胡

 
 
 

日志

 
 

京胡研究 (引胡琴林)  

2013-02-02 11:26:21|  分类: 京胡 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        引   按:林先生的研究,把拉弦摩擦共振器乐物理及谐振音乐共鸣手感艺术说透了,是指导京胡学者的物理不二法门。这五个依次相继递进过程最终端形成的共鸣既有时间性又有多段的耦合性,京胡丝竹特质的音响耦合恰是京胡器乐个性。京胡音(气)韵的美仑,既要俱物化竹、毛、皮,运动拉、磨、振,自然属性天籁美,又要俱气、神、形世态社会属性人文美。早期大家琴师们的演奏这些特征是明显的,当下因为借鉴民二胡西提琴等技法,加之京胡型制趋大的原因,这些丰富个性特征趋于泯灭。实际上民二胡也是如此,华彦钧(阿炳)二胡录音,京剧音配像原留的京胡伴奏,现今听来耳目一新,其宝藏般的弄器功艺法则远比当下似乎的“唯美”精道深邃。

京胡发声原理分解与分析  

2013-02-01 11:07:02|  分类: 京胡制作研究 |  标签: |字号大中小 订阅


     京胡发声的物理原理无非就是共振。把它分解开不外乎这样五个层次,我们分别从现象标志、产生条件,和改进措施作专项研究。

     第一层,弓弦共振。必要条件是弓毛上松香,琴弦具备一定的张力。标志现象是有音儿了。这是京胡发声的初始能量,从此以后能量只会衰减不会增加,能量由摩擦力产生,转化为声强,好胡琴转化效率高,不好的琴被各部件吸收掉了,最后出音就瘪就不亮。初始能量越大越好,当然和右手技术有关。大家都知道的拉外弦要贴担、前文说过的柳叶弓法、咬住弦、挒拽,以及对弓杆马尾的要求,都是保证初始能量的手段。拉里弦不要贴担子,弓毛不要压琴筒(和拉京二胡不一样),避免能量白白损耗。把京胡拉响不难,难的是用最小的力气提供给京胡更大的能量。

    第二层,弦皮共振。标志是有了一定音量和音色同时手指扶触弦时有震动感觉。如果手指都没感觉,一定是调门不符,弦过张,皮太厚,通过调整调门应该得到解决,如果调整不出震动感,这样的琴毛病太大。弦皮共振是京胡的基础音域的固有属性,此时弦张力和皮张力大小和谐,否则共振不会好。比如塌皮时过大的弦张力和过小的皮张力不匹配自然不出好音,有限固定的有效弦长和不可变的筒前端外径决定皮弦共振的频率,每把琴都有一个共振范围,不可能一琴撑天。琴码作用很大,它传递能量,参与共振,要求码尽量少阻尼,不阻尼,所以码要轻、要磁实、又有刚度、大小合适。一把琴换五个码找出一个合适的并不夸张。能否单根弦调音也是判断皮弦共振好坏的方法之一。有的琴里弦完全松弛时调外弦不出音儿,请换码试,否则是琴的问题。

   第三层,皮筒共振。音量放大并表现出京胡的基本音色就是他的标志,其中有不可或缺的乐音,这是所有乐器都应该具备的音色。这一层次的决定条件是京胡尺寸中的筒内经壁厚抬头和筒身的软硬 。任何物质都有自振频率,凡在自振频率点上共振的都是小阻尼共振。筒太糠会吸收和衰减能量,太硬则自振频率高不能和皮匹配也不行。什么皮配什么筒有讲究,一般大筒配薄皮小筒配厚皮,筒糠配薄皮,筒硬配厚皮,就是为两者自振协调,更好地共振。筒音不好除换皮换筒外最简单的方法是削减壁厚,边削边试音。

   第四层,筒杆共振。标志是音量进一步放大,自己就能评判。这一层是京胡制作成功的关键。京胡尺寸和担子质量是关键条件。除了尺寸合适担子要有份量,份量足强度好,又不能太瓷实,水分要除尽,担子含水份吸收能量,当然不出音。有人说膛大好,容易共振,但是直径固定后,膛大一定壁薄。所以要选竹子成长三年以上,且在恶劣环境下成长慢的竹子,这样的竹子结实,壁薄膛大强度又高,尺寸还要合适所以稀缺。选担子看竹壁厚,第一节顶端就能看出端倪,要眼大竹黄厚竹丝密。如果前三层共振都没有问题只是音量不足只有换担子。一般四个筒选配出一个合适的担子这是大多数京胡制作家的概率。如果买到一把担子和筒间有填充物的琴是好事情,说明制作者认真调试过了。

  第五层,筒杆轴共振。一般的琴千金以下担子参与共振就是一把好琴了,再好的千金以上也振了,这时的标志是虎口感觉震动。恭喜你得到了一把好琴。这是燕守平说的。这种琴五个层次都有共振,这种情况产生的条件除了尺寸合适,零件的质量,各个部件装配规范,共振的巧合,还需要不断地拉奏、调试。需要一定时间的积累包括拉琴功力的完善才能达到。所以大家都说琴是越拉越好听。也许你的手里就有一把这样的琴,时间积淀也够了,只缺功力。因此我去票房喜欢提供胡琴给高手拉,帮我养琴。只是别给“木匠”用。

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